這個(gè)世界上不存在所謂的貝多芬第三交響曲,，或馬勒第八交響曲,，或勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲。只能說存在這些樂譜,。
否則,，無以揭示一代代古典音樂演奏家從事這項(xiàng)職業(yè)的真正意義,。梵·高的《向日葵》就是梵·高的《向日葵》,，維米爾的《德爾夫特》就是維米爾的《德爾夫特》，當(dāng)畫家撂下畫筆的那一刻,，作品定格,，不再更改任何內(nèi)在屬性。但音樂不是這樣,。
同一部作品,，對(duì)于演奏家們而言，不同的詮釋導(dǎo)致不同的呈現(xiàn)效果,，并且給聽眾（觀眾）帶來不同的欣賞體驗(yàn),。如果有人告訴我他正在聽巴赫的《哥德堡變奏曲》，那么我會(huì)想知道他是在聽誰演奏的版本,，舉個(gè)例子來說,，加拿大鋼琴家格倫·古爾德和美國鋼琴家羅莎琳·圖蕾克對(duì)此曲的演繹是如此地迥然有異，卻又各具說服力,。即便是古爾德本人,，1955年與1981年的兩次《哥德堡變奏曲》錄音也是大相徑庭。
像交響樂這類大編制的樂隊(duì)作品,，則更加無常,。圓號(hào)手吹破一個(gè)音可能徹底毀掉一部馬勒交響曲，弦樂聲部的音色和表現(xiàn)力可以決定一首西貝柳斯交響曲的基本成色,。而在面對(duì)膾炙人口的德沃夏克第九交響曲“自新世界”時(shí),，任何一個(gè)有抱負(fù)的指揮家都會(huì)力圖在40多分鐘的時(shí)間里建立一個(gè)新世界，以免給人留下照本宣科的印象,。
曾有不少朋友問我指揮家是干什么的,。不是每部作品都有樂譜么？小提琴聲部也好,，木管組也好,，該拉什么音就什么音，該吹到哪兒停就哪兒停,。只要大家各司其職,，不也能確保演出順利完成么？回答這些問題常使我頗費(fèi)躊躇,，因?yàn)槲規(guī)缀鯚o法對(duì)一個(gè)古典音樂的門外漢或剛剛開始產(chǎn)生一點(diǎn)興趣的愛好者解釋清楚指揮家的工作原理和工作機(jī)制,。如果他沒有聽過兩個(gè)版本以上的“命運(yùn)”交響曲，我將如何幫助他意識(shí)到在樂譜所限定的一系列基本要素之外,，仍有遼闊的藝術(shù)空間，僅僅是演奏速度和力度的差異也會(huì)使作品的思想邏輯發(fā)生不同程度的變化，繼而對(duì)聽者施加不一樣的感染力和心理投射效果,？
當(dāng)然,，為了避免真的被人看作是一種擺設(shè)，指揮家必須展現(xiàn)他的能耐,，否則,，樂隊(duì)可不會(huì)買他的賬。有個(gè)半真半假的段子挺有意思,，說是柏林愛樂的樂手們個(gè)個(gè)都很傲嬌,，對(duì)某些不那么大腕的客席指揮從來就是敷衍了事，甚至在演出時(shí)根本不看指揮,，自行其是,。這與體育界常常說的全明星球隊(duì)不好帶，是一個(gè)道理,。而柏林愛樂特殊的傳統(tǒng)事實(shí)上也助長(zhǎng)了樂團(tuán)成員在表達(dá)個(gè)人藝術(shù)觀念時(shí)的底氣——通過民主票選制度,，他們有權(quán)力決定樂團(tuán)的每一任首席指揮。
最近一段時(shí)間,，在下一任首席指揮的選舉過程中,，柏林愛樂的樂手們又一次好好過了一把權(quán)力癮。5月11日,，123位樂團(tuán)成員共同參與的第一次投票選舉以流產(chǎn)告終,，最熱門的兩位候選者克里斯蒂安·蒂勒曼和安德里斯·尼爾森斯誰都未能獲得足夠的票數(shù)。人們以為懸念還將持續(xù)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間,，不料,，6月23日，一條有足夠理由被當(dāng)作假新聞的消息突然從柏林愛樂大廳傳出,，離奇程度猶如斯洛文尼亞或洪都拉斯當(dāng)選聯(lián)合國常任理事國,。
票箱里倒出來的幸運(yùn)兒名叫基里爾·彼得連科（Kirill Petrenko），43歲,，俄羅斯人,，現(xiàn)任德國巴伐利亞國家歌劇院音樂總監(jiān)。沒錄過幾張唱片,，據(jù)說擅長(zhǎng)歌劇,，在德國本土有不錯(cuò)的口碑。要知道這可是柏林愛樂首席指揮的職位啊,，這一古典音樂界的王座是如此引人垂涎,，使百余年來每一個(gè)以指揮為職業(yè)的音樂家都孜孜以求。獲得這一職位,，就意味著加入了威廉·福特文格勒,、赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)以及克勞迪奧·阿巴多的偉大行列,。資歷不足之輩，怕是想都不敢想的,。
（圖注：基里爾·彼得連科成為柏林愛樂樂團(tuán)首席指揮）
我從未聽說過此公,，一開始甚至還把他和現(xiàn)在正執(zhí)掌皇家利物浦愛樂樂團(tuán)的俄羅斯年輕指揮家瓦西里·彼得連科（Vasily Petrenko）搞混了，相比之下后者似乎名氣還更大一些,，近年主攻肖斯塔科維奇的交響曲,，唱片張張叫好。后來看新聞,，被大彩蛋擊中的基里爾·彼得連科自己也表示震驚和難以置信,，現(xiàn)任首席指揮西蒙·拉特爾則禮節(jié)性地祝賀柏林愛樂“作出如此有遠(yuǎn)見的決定”。
是不是有遠(yuǎn)見,，那得以后才知道,。正如我們此時(shí)回過頭來評(píng)價(jià)拉特爾柏林時(shí)期的表現(xiàn)，方顯客觀,。
拉特爾的合同期是2002年－2018年,，相當(dāng)于兩任美國總統(tǒng)干完走人，而且沒有中期選舉之類的麻煩（對(duì)首席指揮的約束性條款很少）,?？梢姡亓謵蹣访恳换靥暨x接班人都是一次巨大的賭博,，一旦作出決定,，再爛的股票也只能長(zhǎng)期持有。說來也是有趣,，票選制在賦予樂手們權(quán)力的同時(shí),，也某種程度限制了他們的自由——日后若是對(duì)指揮不滿意，鬧到董事局,，Boss大可兩手一攤兩眼一瞪：人是你們選的,，怪我咯？
對(duì)于拉特爾,，我本來并不抱持什么成見,，但他率領(lǐng)柏林愛樂錄制的勃拉姆斯交響曲全集實(shí)在令我失望，況且,，幾首馬勒交響曲也乏善可陳,，絲毫不見昔日?qǐng)?zhí)掌伯明翰市立交響樂團(tuán)時(shí)期的那種靈氣、熱情和想象力,。作為阿巴多的接班人,，拉特爾最多只能得到我的一個(gè)中評(píng)。
基里爾·彼得連科與柏林愛樂之間未來能夠產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng),，誰也無從知曉,。從全世界古典樂迷的角度,，至少這個(gè)念想會(huì)使我們心有所系。為什么海頓,、莫扎特,、貝多芬,、勃拉姆斯,、布魯克納、馬勒的交響曲以及瓦格納的歌劇要在已經(jīng)上演過一萬次以后仍繼續(xù)上演第一萬零一次,，我想,，作為王者之師的柏林愛樂——當(dāng)然也包括所有一流的樂團(tuán)和優(yōu)秀的指揮，是這個(gè)問題最有資格的應(yīng)答者,。當(dāng)偉大作曲家們的身影漸行漸遠(yuǎn),，演奏家們必須負(fù)責(zé)把他們拽回來，為他們,、也為自己,，在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代爭(zhēng)取一個(gè)體面的席位。
至于我,，一個(gè)普通的樂迷,，能為古典音樂做的事情也實(shí)在有限。最重要的是保持忠誠,，有機(jī)會(huì)呢,，就用文字吆喝幾句。我仍會(huì)不斷地為藝術(shù)家們的新錄音掏腰包,，搜集老的版本,，偶爾去音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，閑暇時(shí)和朋友們談?wù)摴诺湟魳?，?dòng)用一切合理的手段讓我的兒子多多少少聽一點(diǎn),。聆聽古典音樂的時(shí)候我就是一名指揮家。我無法指揮別人,，但我可以指揮自己,，指揮自己的心智去對(duì)抗那些速朽和淺薄的事物。